那边

影片内容

在我执笔的短剧《望那边》中，“那边”成了贯穿始终的隐喻。故事始于一个闭塞的渔村，老渔夫阿海每天黄昏都伫立在崖边，望向海平线那头的“那边”。村里人都说，那边是大城市，他儿子二十年前去了那边，就再没回来。阿海不语，只是眼神固执地锁在那片蔚蓝的虚无里。 拍摄时，我特意让镜头缓慢推移，从阿海皲裂的手掌，到远处波光粼粼的海面。那抹蓝色，既是地理上的远方，也是他心中未解的结。闪回中，儿子年轻的脸庞在都市霓虹中模糊，而阿海记忆里的“那边”，却是童年时母亲哼歌的岸边——同一个方位，不同的时空，重叠成一片迷蒙。 最触动我的是一场夜戏。阿海终于收到儿子寄来的信，颤抖着打开，里面只有一张照片：儿子站在高楼顶端，背后是璀璨的城市夜景，背面写着“爸，我在这边”。阿海愣住，喃喃：“这边？那我的‘那边’呢？”那一刻，海风卷走他未出口的叹息。原来，每个人心里都有一道“那边”的刻度，衡量着失去与渴望。 剧终，阿海没等到儿子归来，但他在梦中回到了故乡的河畔——那里没有“那边”，只有流淌的时光。观众或许会问：那边到底是什么？是地理距离，是时间鸿沟，还是我们永远在追逐却未必抵达的幻影？创作时，我刻意避免给出答案。生活本就充满悬而未决的“那边”，就像剧本里那个永远空着的椅子，留给观众填空。 这部短剧在社区放映时，一位老人拉着我的手说：“我懂阿海，我的‘那边’是战火纷飞的童年。”那一刻，我知道，“那边”不再只是台词，它成了共鸣的缺口。电影的魅力，或许就在于让我们在别人的“那边”里，照见自己的归途。